Rodoretto: vivere, partire, tornare.,Raccontare un territorio nell'era dell'informazione multimediale integrata

Abstract

La tesi analizza il documentario Rodoretto: vivere, partire, tornare (2026), dedicato a un borgo di montagna della Val Germanasca oggi quasi spopolato, e ne verifica le possibilità di estensione all'interno di un modello di informazione multimediale integrata.

La prima parte ricostruisce il documentario come forma di informazione, nel suo rapporto con la realtà, la narrazione e la memoria, e distingue i concetti di multimedialità, crossmedialità e transmedialità.

La seconda parte esamina il progetto: la struttura a tre generazioni della stessa famiglia — chi ha abitato il borgo, chi lo ha lasciato, chi vi ritorna — le condizioni produttive, e le scelte relative alle interviste, ai materiali d'archivio in pellicola 8 mm, al montaggio e alla colonna sonora.

L'ultima parte valuta la circolazione del film sulla base dei dati di piattaforma raccolti nei primi diciannove giorni dalla pubblicazione. Emergono tre risultati: la diffusione è dipesa quasi interamente dal rilancio della comunità di riferimento; il pubblico raggiunto si colloca oltre i cinquantacinque anni, a fronte di un destinatario ipotizzato assai più giovane; l'impiego di brani privi di licenza di sincronizzazione, pur non ostacolando la pubblicazione online, preclude l'accesso ai circuiti festivalieri e televisivi.

Il lavoro conclude che il documentario resta un prodotto lineare a canale unico e che l'ecosistema multipiattaforma discusso costituisce una proposta progettuale, non una realizzazione. Ne individua le condizioni di praticabilità, a partire dalla catalogazione dell'archivio familiare, e colloca il progetto nel quadro del racconto delle aree interne, dove le rilevazioni più recenti registrano un parziale ritorno verso i territori montani.

This dissertation examines the documentary Rodoretto: vivere, partire, tornare (2026), devoted to a mountain hamlet in Val Germanasca, north-western Italy, now almost entirely depopulated, and assesses whether it can be extended within a model of integrated multimedia information.

The first part reconstructs documentary film as a form of information, considering its relationship with reality, narrative and memory, and distinguishes the notions of multimediality, crossmediality and transmediality.

The second part analyses the project itself: its structure, built on three generations of the same family — those who lived in the hamlet, those who left it, those who return — together with the production conditions and the choices concerning interviews, 8 mm archival footage, editing and soundtrack.

The final part evaluates the film's circulation on the basis of platform data gathered during the first nineteen days after publication. Three findings emerge: distribution depended almost entirely on the local community relaying the link; the audience actually reached is aged over fifty-five, whereas the intended audience had been assumed to be considerably younger; and the use of tracks without synchronisation licences, while not preventing online publication, rules out access to festival and broadcast circuits.

The study concludes that the documentary remains a linear, single-channel product, and that the multiplatform ecosystem discussed here constitutes a design proposal rather than an achieved outcome. It identifies the conditions for its feasibility, beginning with the cataloguing of the family archive, and situates the project within the wider question of how inner areas are narrated, at a time when recent surveys record a partial return towards mountain territories.